{"id":3461,"date":"2020-05-25T20:28:26","date_gmt":"2020-05-25T18:28:26","guid":{"rendered":"https:\/\/ceo.oric.org\/?p=3461"},"modified":"2020-05-25T20:28:26","modified_gmt":"2020-05-25T18:28:26","slug":"les-enveloppes-du-psg-8912","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oric.bqtt.net\/index.php\/2020\/05\/25\/les-enveloppes-du-psg-8912\/","title":{"rendered":"Les enveloppes du PSG 8912"},"content":{"rendered":"\n

par Andr\u00e9 C.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cet article fait suite \u00e0 “PLAY, MUSIC, SOUND”, paru en avril 2000, dans le CEO-mag n\u00b0119-120 page 35 \u00e0 39. Mais il est plus particuli\u00e8rement consacr\u00e9 aux enveloppes du PSG 8912.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L’Oric permet de g\u00e9n\u00e9rer deux sortes de sons\u00a0: Soit des sons continus dont on peut fixer (entre autre) le volume sonore, soit des sons complexes dont le volume \u00e9volue avec le temps selon un profil appel\u00e9 “enveloppe”. Par exemple, l’enveloppe du fameux PING est une rampe descendante allant du volume maximum \u00e0 z\u00e9ro : \\<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Probl\u00e8mes de n\u00b0 d’enveloppe<\/h3>\n\n\n\n

Pour le registre “Num\u00e9ro de l’enveloppe”, le PSG 8912 accepte des valeurs de #00 \u00e0 #0F soit 16 possibilit\u00e9s (voir “L’Oric \u00e0 nu” de Fabrice Broche, page 23). Mais certaines valeurs donnent des r\u00e9sultats identiques : d’une part #00, #01, #02, #03, #9 et d’autre part #04, #05, #06, #07, #0F. Cela ram\u00e8ne le nombre r\u00e9el d’enveloppes \u00e0 8 (voir tableau page suivante).
Mais 7 enveloppes seulement sont d\u00e9crites dans le manuel de l’Oric-1 (page 111) et dans celui de l’Atmos (page 124). En fait les concepteurs de la commande PLAY ont fait un mauvais choix : La table pour de conversion des valeurs de 0 \u00e0 7 de la commande PLAY en valeurs de #00 \u00e0 #FF \u00e0 envoyer au PSG (soit : #00, #00, #04, #08, #0A, 0B, #0C et #0D) fait l’impasse sur l’enveloppe #0E, tandis que l’enveloppe #00 y figure (inutilement) deux fois ! (cf. “L’Oric \u00e0 nu”, page 380).<\/p>\n\n\n\n

Probl\u00e8mes de profils<\/h3>\n\n\n\n

La forme de ces 16 enveloppes est un peu d\u00e9licate \u00e0 comprendre. Comme d\u00e9j\u00e0 indiqu\u00e9, leur num\u00e9ro va de #00 \u00e0 #0F, soit en binaire, de 0000 0000 \u00e0 0000 1111. Ce num\u00e9ro pilote en fait 4 param\u00e8tres correspondants aux bits b0 \u00e0 b3 (actif lorsqu’ils sont mis \u00e0 un) :
\u25cf Bit0 (HOLD) : Si 0 = r\u00e9p\u00e8te ind\u00e9finiment le profil initial, si 1 = maintient (HOLD) ind\u00e9finiment le dernier son.
\u25cf Bit1 (ALT) : Si 0 = garde profil initial, si 1 = ALTerne front montant et front descendant.
\u25cf Bit2 (ATT) : Si 0 = ATTaque avec un front initial descendant, si 1 = ATTaque avec un front initial montant.
\u25cf Bit3 (CONT) : Si 0 = son limit\u00e9 dans la dur\u00e9e, si 1 = son CONTinu.
En fait il n’y a que deux profils de base : Rampe descendante (ATT = 0, soit \\<\/strong>) et rampe montante (ATT = 1, soit \/<\/strong>). Le profil peut alors en rester l\u00e0 (CONT = 0) ou le son \u00eatre prolong\u00e9 (CONT = 1). Il y a deux mani\u00e8res de le prolonger : soit le dernier son est maintenu (HOLD = 1), soit le profil est r\u00e9p\u00e9t\u00e9 (HOLD = 0). Enfin, si le profil est r\u00e9p\u00e9t\u00e9, il peut soit garder sa forme initiale (ALT = 0, la forme est r\u00e9p\u00e9t\u00e9e telle quelle et on a alors un r\u00e9sultat en dents de scie (\/\/\/\/<\/strong> ou \\\\\\\\<\/strong>), soit la forme est altern\u00e9e (ALT = 1) et on a alors un r\u00e9sultat en \\\/\\\/\\\/<\/strong> ou en \/\\\/\\\/\\<\/strong> selon que l’on commence par un front descendant ou un front montant.
Certaines enveloppes me laissent songeur (par exemple l’enveloppe #0B : rampe descendante qui se termine par un niveau sonore nul mais dont le niveau maintenu est haut ou \u00e0 l’inverse l’enveloppe #0F : la rampe monte jusqu’au volume maximum, suivi par un niveau maintenu bas ! En fait ce niveau bas est inaudible et on est ramen\u00e9 \u00e0 l’enveloppe #04 Le fichier ENVELOP.TAP qui accompagne cet article vous permettra d’\u00e9tudier vous-m\u00eame ce que cela donne. Dans cette d\u00e9mo, le PSG 8912 acceptant des valeurs de #00 \u00e0 #0F j’ai retenu ces valeurs pour tester les 16 enveloppes. C’est le moment de vous faire l’oreille\u2026
Pour ma part, je suis arriv\u00e9 \u00e0 la conclusion suivante :<\/p>\n\n\n\n

n\u00b0 pour
le PSG<\/td>		n\u00b0 pour PLAY<\/td>Description et profil<\/td><\/tr>
#00 *<\/td>0 & 1<\/td>Rampe descendante puis arr\u00eat \\<\/strong><\/td><\/tr>
#04 *<\/td>2<\/td>Rampe montante puis arr\u00eat \/<\/strong><\/td><\/tr>
#08<\/td>3<\/td>R\u00e9p\u00e9tition de la rampe descendante \\\\\\\\<\/strong><\/td><\/tr>
#0A<\/td>4<\/td>Rampe descendante, puis rampes altern\u00e9es \\\/\\\/\\<\/strong><\/td><\/tr>
#0B<\/td>5<\/td>Rampe descendante, puis plateau haut continu\\ \u035e<\/strong><\/td><\/tr>
#0C<\/td>6<\/td>R\u00e9p\u00e9tition de la rampe montante \/\/\/\/<\/strong><\/td><\/tr>
#0D<\/td>7<\/td>Rampe montante, puis plateau haut continu \/ \u035e<\/strong><\/td><\/tr>
#0E **<\/td>.<\/td>Rampe montante, puis rampes altern\u00e9es \/\\\/\\\/<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Les diff\u00e9rentes enveloppes g\u00e9r\u00e9e par le PSG 8912<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Note : Dans ce tableau, les num\u00e9ros d’enveloppe \u00e0 envoyer au PSG figurent en hexad\u00e9cimal, tandis que les num\u00e9ros destin\u00e9s \u00e0 la commande Basic PLAY figurent en d\u00e9cimal. Il s’agit seulement d’un artifice de pr\u00e9sentation.
Note *: Pour le PSG, les num\u00e9ros d’enveloppe #00, #01, #02, #03 et #9 sont identiques. Idem pour les num\u00e9ros #04, #05, #06, #07 et #15. Les enveloppes #09 \\ _ <\/strong>et #0F \/_<\/strong> se terminent par un niveau bas continu donc inaudible et on est ramen\u00e9 aux enveloppes #00 et #04 respectivement.
Note **: Cette enveloppe n’est pas accessible avec PLAY.<\/p>\n\n\n\n

Dur\u00e9e de l’enveloppe<\/h3>\n\n\n\n

Derni\u00e8re ombre au sujet des enveloppes : Le registre “P\u00e9riode de l’enveloppe” du PSG 8912. Ce terme de “p\u00e9riode” entra\u00eene une confusion avec le m\u00eame terme utilis\u00e9 pour la commande SOUND pour d\u00e9signer la hauteur du son \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer.
En fait, ce param\u00e8tre fixe la dur\u00e9e des enveloppes. Mais son usage n’est pas \u00e9vident car sur les 8 enveloppes existantes, seules 2 ont une dur\u00e9e d\u00e9termin\u00e9e, les 6 autres durent sans fin (jusqu’\u00e0 ce qu’on envoie de nouveaux param\u00e8tres au PSG).
J’ai \u00e9crit plus haut “il n’y a que deux profils de base : Rampe descendante \\<\/strong> et rampe montante \/<\/strong>” et justement le param\u00e8tre “dur\u00e9e” fixe la dur\u00e9e de ces rampes. Dans le cas o\u00f9 les rampes sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9es sans fin, leur dur\u00e9e individuelle est celle indiqu\u00e9e par le param\u00e8tre “dur\u00e9e”.
Dans “L’oric \u00e0 nu” page 23, Fabrice Broche indique que ce param\u00e8tre “va de #0000 \u00e0 #FFFF et qu’il faut multiplier par 16 pour avoir la p\u00e9riode en \u00b5s, soit de 0 \u00e0 1 seconde environ”. En r\u00e9alit\u00e9, c’est par 256 qu’il faut multiplier. Comme tout un chacun peut le v\u00e9rifier, la dur\u00e9e des enveloppes va de 0 \u00e0 16 secondes environ. Avec la dur\u00e9e maximum #FFFF, on a 65535×256 = 16776960 \u00b5s, soit un peu plus de 16 secondes. Et c’est bien cela qu’on obtient en pratique lorsqu’on envoie #FFFF au PSG 8912.
C’est encore diff\u00e9rent avec la commande Basic PLAY, qui permet (entre autres) de fixer la dur\u00e9e l’enveloppe \u00e0 utiliser. PLAY accepte des valeurs de 0 \u00e0 #7FFF (32767), ce qui g\u00e9n\u00e8re des sons durant environ 16 s. Pour toute valeur sup\u00e9rieure \u00e0 #7FFF, le PSG ne prend pas en compte le bit de poids le plus fort. Ainsi #8000 est ramen\u00e9 \u00e0 #0000 et #FFFF est ramen\u00e9 \u00e0 #7FFF, c’est-\u00e0-dire environ 16 s.<\/p>\n\n\n\n

Conclusion<\/h3>\n\n\n\n

J’esp\u00e8re que cet article vous donne toutes les clefs pour utiliser des enveloppes dans la production de sons avec votre Oric. Il n’en reste pas moins que l’usage de ces enveloppes n’est pas \u00e9vident et il faut t\u00e2tonner avant d’obtenir ce que l’on d\u00e9sire. Mais quel plaisir de combiner plusieurs enveloppes \u00e0 la suite les unes des autres pour produire un son complexe, comme par exemple le lancement d’un missile, le sifflement de sa trajectoire et son explosion au contact de la cible ! Le PSG 8912 est un beau jouet, pour peu que l’on soit patient\u2026<\/p>\n\n\n\n

Envelop.zip<\/a>T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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